Темпы жилищного строительства

Во время ускоренной индустриализации ставка была сделана на промышленность, но стремительный рост пролетарского населения требовал скорейшего решения жилищного вопроса. Возникали новые «соцгорода» — кварталы с социальной инфраструктурой, ориентированные на концепцию «обобществлённого быта». В проектировании участвовали выдающиеся архитекторы, однако главным ограничением была необходимость быстро построить и расселить рабочих. В 1930–1933 годах советское руководство пригласило группу из 17 немецких и австрийских архитекторов во главе с Эрнстом Маем, идеологом массового типового строительства. По их проектам были сооружены кварталы в Новокузнецке, Магнитогорске, Новосибирске, названные в честь производств.

В Москве конструктивистские кварталы появились в районах Усачёвки, Шаболовки, Дангауэровки, Русаковского. Над проектами работали Моисей Гинзбург, братья Голосовы, Константин Мельников, братья Веснины, Алексей Щусев. Квартал на Шаболовке (проект 1927 г.) отличался диагональной планировкой и максимальным использованием солнечного света. Южные фасады с балконами выходили в жилые комнаты, северные — к кухням. Территория между домами занята дворами с зеленью, построены детсады, школы, амбулатории. Квартиры были просторными, 2–3-комнатными, рассчитанными на посемейное заселение. Однако реальность оказалась иной: из-за ограничений по материалам рабочие семьи получали лишь часть квартиры, они оставались коммунальными. Эмоции того времени отражает стихотворение Владимира Маяковского «Рассказ литейщика Ивана Козырева о вселении в новую квартиру», где ванная комната символизирует приход к социализму.

Другой именитый архитектор эпохи, Иван Жолтовский, был противником конструктивизма, считая его упрощением. Он вернул в архитектуру СССР классику, следуя традициям Андреа Палладио. Дом на Моховой стал переломным моментом. За 65 лет деятельности Жолтовский построил более 100 зданий. Он реконструировал Московский ипподром, построил здание Строгановского училища. В послевоенные годы он возвёл жилые дома в классическом ренессансном стиле, за проект дома на Ленинском проспекте получив Сталинскую премию. Жолтовский утверждал: «Красота нужна человеку, она возвышает его». В годы войны он не покидал Москву, охраняя свой дом от бомб. Его мастерская спланировала уютные кварталы в Перове и Измайлове.

После Великой Отечественной войны европейская часть страны лежала в руинах, но именно в эти трудные годы появлялись здания-символы. Концептуальный смысл состоял в том, чтобы показать: народ выстоял и готов к новым свершениям. К этому периоду относится строительство семи «сталинских высоток» в Москве (1949–1953 гг.), включая главный корпус МГУ и здание на Котельнической набережной. Каждая представляла шедевр архитектуры и символизма. Они демонстрировали, что Советский Союз способен на грандиозные решения, устремлён в небо и докажет своё глобальное первенство и веру в будущее.